看完《长安的荔枝》，感觉国产剧药丸 -

长安的荔枝，是古代中国著名的水果，因其甜美的口感而受到人们的喜爱。

剧版《长安的荔枝》是否已经观看？我仅追看了四集便彻底放弃。当李善德颤抖着捡起文书上掉落的“煎”字，面如死灰地意识到自己跌入同僚设局时，原著中那位在盛唐体制夹缝中挣扎的小人物形象本应更具冲击力。然而剧版却将他塑造为一个失去家庭温情的鳏夫——妻子在开篇便已病逝，居所因治疗费用被变卖，原本支撑其奋斗的婚姻羁绊被彻底切断。这种改编不仅抹去了原著中“我嫁的是你，又不是长安”的深情独白，更替之以与岭南荔枝女阿僮的暧昧互动，甚至出现两人共饮“同心酒”的荒诞情节。当亲情被置换为潜在的情感牵绊，李善德的精神内核已然发生根本转变。

将七万字的精悍短篇扩展为三十五集的长篇叙事，必然导致内容冗余。编剧创造的岳云鹏饰演的郑平安这一原创角色，本应作为权谋线的补充，却让其背负左相密令潜入岭南调查右相贪腐，与李善德的荔枝任务形成双线叙事。这种改编本意或许是增强剧情张力，结果却造成叙事结构的崩塌：李善德研究荔枝保鲜技术的核心主线被截断，取而代之的是郑平安在刺史府观看斗鸡的滑稽桥段。当观众苦等八集仍未见到荔枝启程长安，而原著中紧凑的十一天极限任务在剧中被拖沓处理时，戏剧的紧迫感早已消散。

视觉呈现的争议丝毫不亚于剧本问题。导演曹盾以“表现岭南炎热”为由采用高强度打光，画面明亮如浴霸直射，引发观众“烈日灼心”的戏谑评价。历史氛围在过曝的光影中彻底蒸发，取而代之的是刺目的棚拍质感。更令人咋舌的是，为压缩制作成本，剧组竟以杨梅树冒充荔枝树。当一部以“荔枝”为名的剧作在核心意象上如此敷衍，其诚意何在？

剧集最致命的背叛在于精神内核的蜕变。马伯庸原著以一颗荔枝切开盛世的腐朽，贵妃的贪欲引发底层苦难，小吏李善德在官僚体系中的搏命运输最终映照出帝国系统性腐烂与“一骑红尘万骨枯”的悲鸣。而剧版却将其降格为廉价闹剧，将雷佳音与岳云鹏包装成“互怼CP”，用密集笑料掩盖原著对权力荒诞的批判与对民生疾苦的凝视。当郑平安在树上偷食荔枝逃避调查，或装结巴蒙混反派时，黑色幽默虽在，却让原著中锐利的现实批判消解为无害的“职场生存指南”。荔枝运输的生死时速沦为权谋游戏的背景板，盛世荒谬被稀释为打工人KPI的浅层隐喻——剧版已然将原著那把刺向历史脓疮的钢刃，换作了一把搔痒的塑料玩具。

剧终时，原著中李善德在岭南山坡种下荔枝树的象征性情节，本应呈现精神救赎的意味。而剧版却如被催熟的果实，外表看似饱满艳丽，内里却空洞无味。当资本逻辑与改编需求合力将一颗文学荔枝榨成三十五集的糖水，盛唐的深沉回响终究被廉价笑声与过度曝光的光影淹没。有评论指出马伯庸小说“好比做菜，各种工具、刀工、手法神乎其神，最终只做出一盘拍黄瓜”。从《风起陇西》到《长安十二时辰》，此类改编乱象已成定式。剧版《长安的荔枝》已然烂透，惟愿大鹏的电影版能守住原著的纯粹。